Super Quiz Revolver

1. Abracadabra, Magical Circles, Beatles On Safari et Pendulum ont été quatre des titres de travail suggérés avant que le choix soit arrêté sur Revolver. Sauriez-vous en nommer deux autres provenant d’idées de John et de Ringo ?

2. Lorsqu'ils entrent en studio pour la première session d'enregistrement de Revolver, le titre de John auquel ils s'attaquent n'est nul autre que celui-ci, où tout ce qui est possible de faire avec la technologie de l'époque, et même beaucoup plus, va être mis en œuvre. Le titre n'apparaît jamais dans la chanson.

3. En raison de la référence directe avec l’ouvrage de Timothy Leary sur l’expérience psychédélique, The Void a largement été considéré, mais à tort, comme le titre de travail de Tomorrow Never Knows de John. En fait, il s’appelait CECI au moment où la pièce a été enregistrée.

4. Au milieu de cette pléthore d’effets - bandes inversées, effets sonores et traitements de toutes sortes - est apparue cette sublime chanson de Paul, dépouillée de tout artifice et délicatement simple.

5. Geoff Emerick, l’ingénieur du son des Beatles ayant succédé à Norman Smith, a d’abord utilisé le nom de Granny Smith comme titre de travail de cette chanson de George, faisant allusion à ses pommes préférées. C'était la première fois que les Beatles inséraient une composition à saveur indienne dans un de leurs albums.

6. I’m Only Sleeping écrite par John a été arrangée en une seule session avec l'aide de Paul. Elle fut l'une des premières chansons vraiment expérimentales de John, avec une voix traînante et léthargique, une qualité intime, une atmosphère de rêve, des mots surréalistes… Quelle extraordinaire pièce sera le point culminant de ce style en 1967 ?

7. Dans cette pièce de George, le Premier ministre travailliste Harold Wilson et le Chef du Parti conservateur Edward Heath ont tous les deux eu le douteux honneur d'être les premières personnalités à être mentionnées sur un album des Fab Four.

8. Une nuit, alors qu’il s’endormait dans sa petite chambre chez les Asher, Paul eut l’idée d’une chanson pour enfants, quand la couleur jaune lui apparut. Il a pensé que cela conviendrait parfaitement à Ringo et il a composé cette mélodie avec une gamme vocale plutôt simple.

9. Cette chanson était la dernière chanson enregistrée pour Revolver. Écrite par John à la dernière minute, elle possédait une puissance et un son remarquables et représentait en quelque sorte l'essence même de l'album.

10. Cette chanson de Paul est une douce méditation sur la solitude avec pour seul soutien musical un octet à cordes.

11. C'est une chanson de John assez moqueuse à propos du corps médical à la mode qui fournit n'importe quoi. Un sujet très inhabituel pour une chanson pop, avec un malin refrain chanté en harmonie comme une chorale de Noël.

12. Au Royaume-Uni, les 14 pistes de l'album ont été progressivement distribuées aux stations de radio au cours des semaines précédant sa sortie. En Amérique du Nord, Revolver a été réduit à 11 chansons par Capitol Records, les trois omises (I'm Only Sleeping, And Your Bird Can Sing et Doctor Robert) apparaissent sur quel album de juin 1966 ?

13. Il était plus que probable que John était au milieu d'un délire psychédélique lorsqu'il a écrit cette chanson sur un oiseau vert qui pouvait se balancer dans sept merveilles.

14. Thomas Ward de AllMusic décrit cette chanson mélancolique et déchirante comme l’une des grandes ballades de Paul, affirmant qu’il s’agit d’une « chanson tout simplement magnifique, pleine de touches idiosyncrasiques (*) » et pourtant indéniablement inspirées. (* Manière d'être particulière à chaque individu qui l'amène à avoir tel type de réaction, de comportement qui lui est propre)

15. Cette superbe chanson de Paul, l’une des favorites du compositeur, chef d’orchestre et pianiste américain Leonard Bernstein, a été inspirée par Daydream du groupe Lovin’ Spoonful, une chanson qui a vraiment fait bonne figure sur les palmarès au printemps 1966.

16. Comme à son habitude, George eut du mal à trouver un titre à sa nouvelle chanson pour l’album. L’ingénieur de son des Beatles, Geoff Emerick, qui avait déjà suggéré Granny Smith, a proposé en plaisantant Laxton’s Superb (une autre variété de pommes).

17. C’est une chanson de Paul influencée par la soul Motown avec une utilisation expressive de cuivres (la première sur un enregistrement des Beatles) et Paul déraillant un peu ‘à la Otis Redding’ dans les dernières mesures.

18. Cette pièce de Paul fut enregistrée pendant les sessions de Revolver mais fut réservée pour la face A d’un single sorti deux mois avant la sortie de l’album. Elle aura été le dernier nouveau morceau des Beatles à figurer dans leur dernière tournée en 1966. En 1980, John déclara que ce morceau était le fils de Day Tripper, mais certainement une composition de Paul.

19. La première chanson vraiment psychédélique des Beatles, mettant en évidence les forces individuelles de chacun des membres des Beatles : le chant assuré de John, la basse virtuose de Paul, le solide jeu de la douze cordes de George, la batterie explosive et inventive de Ringo, tout en produisant une performance d’ensemble plus grande que la somme de ses parties. Massivement influente, mais seulement parue en face B deux mois avant la sortie de l’album – Une révolution avait commencé ...

20. La cinquième face A consécutive de John pour le groupe, associée à la sortie de We Can Work It Out de Paul et un numéro un des deux côtés de l’Atlantique.

21. Ces deux pièces ont exactement la même durée et sont les plus longues de l’album Revolver.

22. Cette chanson de Paul a marqué un sommet dans leur réalisation artistique. Les paroles sont très personnelles, probablement une référence à sa relation problématique avec sa petite amie, Jane Asher.

23. Revolver fut récompensé de multiples façons et à bien des égards au cours des années. Il fut même intronisé au Grammy Hall of Fame. En quelle année ?

24. La technologie utilisée dans Revolver a éventuellement été utilisée dans d'autres chansons rock emblématiques, comme CETTE CHANSON de Queen.

25. Pour terminer ce quiz sur l’odyssée Revolver, l’on ne pouvait passer sous silence la présence historique de l’artiste et musicien Klaus Voormann au sein de l’épopée Beatles. C’est donc à juste titre que je lui attribue l’honneur de sa nomination comme 6^e Beatle (le 5^e étant George Martin), pas juste pour avoir créé la pochette légendaire de Revolver, pas pour avoir joué avec les Beatles, mais pour avoir contribué significativement comme bassiste dans les projets solos de trois de ses membres après la dissolution du groupe, de 1969 à 1976. Parmi ses collaborations durant cette période, il aura joué sur cinq albums de John, quatre de George et trois de Ringo. Il aura également formé un ‘line-up’ avec John, George, Ringo et Billy Preston dans cette chanson de Ringo en 1973.